2016年12月14日，由中国艺术研究院电影电视艺术研究所主办的“电影史学科建设高端论坛暨《中国电影通史》、《世界电影史》发布会”在北京中国艺术研究院隆重召开。出席会议的嘉宾主要有中国艺术研究院、中国电影家协会、北京大学、北京师范大学、北京电影学院、中国电影艺术研究中心等单位的专家。中国电影出版社、文化艺术出版社的领导和编辑，以及新华网、《新华每日电讯》、《光明日报》、《文艺报》、《中国文化报》、《中国艺术报》、《中国电影报》、《中国电影报道》和《当代电影》、《电影艺术》等知名媒体记者也出席了会议。会议由中国艺术研究院影视所所长、研究员丁亚平主持。中国艺术研究院电影电视艺术研究所从事电影史研究的悠久传统，从李少白、郑雪来、邢祖文等老一辈学者奠定中国电影史学的基础，到近些年影视所承担国家社会科学艺术学重大项目“中国电影海外市场竞争力可行性研究”和国家重点项目“中国大百科全书第三版影视学科”的编撰，影视所一直致力于推动电影学科的研究和建设，丁亚平研究员的专著《中国电影通史》和秦喜清研究员的译著《世界电影史》就是影视所电影史学研究的最新成果。

中国艺术研究院副院长牛根富参加了此次会议。他在致辞中认为，中国艺术研究院影视所努力结合历史与当下影视业的新发展，在理论和实践研究层面取得了很好成就。他提出，电影史学是研究电影历史的过程和规律的，如史观、一般的原理、研究的方法、史料及其运用。这之中，要学习贯彻习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话、在中国文联第十次中国作协第九次代表大会的讲话等重要文献，在史学研究中将习近平总书记提出的“文化自信”的重要论述作为根本性指导准则，为电影史学科建设努力。

中国电影家协会秘书长、中国电影评论学会会长、研究员饶曙光从史实、史材、史料开始谈起，讲到电影历史研究者要敢于坐十年冷板凳，电影史研究是一个慢工出细活的工作，而不是一个求热闹和求传播的事情。。他呼吁整合电影史研究的力量，不断地对电影史进行重写。中国电影艺术研究中心研究员郦苏元提出建设电影史学科应该树立起大格局的理念，大格局的理念就是兼收并蓄，博采众长，接受包容的态度，中国电影史研究才能提高到一个新的高度，无论从内容上，从形式上，从体例上，从范式上，从理念上，从研究方法上，大格局就是说要包容，体现在电影史学研究的多元化。郦苏元还提到了研究电影史最根本的目的是还原历史的真相，就需要客观的运用史料，向历史的真相尽可能接近。北京电影学院教授陈山站在整个电影史学界的高度，梳理了近年来院校、研究机构、学者所做的种种努力。陈山教授和北京师范大学艺术与传媒学院教授周星都肯定丁亚平所著两卷本的《中国电影通史》是对中国艺术研究院影视所电影史研究优良传统的继承，是对当下电影史研究中的热点和难题的深层解读与呼应，此著作为对电影史的研究方法和历史观念清晰辨识与自觉，是继程季华主编的《中国电影发展史》之后的一项最重要的电影史著作，有着重大突破的意义。北京电影学院教授钟大丰认为丁亚平最新推出的他的这部厚重的史学著作《中国电影通史》和戈梅里等人合著的《世界电影史》，不只是电影史，也是电影史学的著作，因为里面有电影史研究的方法和新的理念。北京师范大学教授陈晓云在发言中表达了对史学研究者的敬意，肯定了史学研究者所依赖的扎实、踏实的学术精神。陈晓云从教学的角度，肯定了《中国电影通史》和《世界电影史》作为教材的重大意义。中国艺术研究院影视所副所长赵卫防研究员也充分肯定了《中国电影通史》《世界电影史》的研究与出版价值，认为在丁亚平著作中对电影史方法和史观的探讨是非常有必要的。北京大学艺术学院副院长、教授陈旭光认为，新世纪以来到当下，问题是内容太多太丰富，电影的通史写作面临重要挑战。北京大学艺术学院影视系主任、教授李道新谈到了电影史书写中所暗含的写作者的个性，对于任何一个电影史学者都会有一个特别的心路历程，由发表的渴望到把自己的精神、个性、气质融贯在学术之中。中国电影艺术研究中心历史研究室副主任、副研究员李镇区分了电影史、电影史学、电影史学史三个重要概念的区别，认为史学理论、史学探索和史料挖掘相辅相成。

                                                    （影视所徐阳 供稿）

论坛现场

中国艺术研究院副院长牛根富致辞

中国电影家协会秘书长饶曙光发言

中国艺术研究院电影电视艺术研究所研究员、《世界电影史》译者秦喜清发言

北京大学艺术学院副院长、教授陈旭光发言

北京大学艺术学院影视系主任、教授李道新发言

北京电影学院教授陈山发言

北京电影学院教授钟大丰发言

北京师范大学艺术与传媒学院教授周星发言

中国电影出版社社长宋岱致辞

中国电影评论学会名誉会长、研究员章柏青发言

中国电影艺术研究中心研究员郦苏元发言

中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长丁亚平主持论坛

论坛主席台