论马克思·雷格尔作品多声部的线性思维

音乐中的纵向和声与横向线条之间有着相对微妙的互溶关系。自和声发端伊始，随着时代的变迁及历代作曲家对审美心理的诉求，钟摆在纵横向之间不断地摇摆不定。遥望格里高利圣咏中朴素的“横向主义”，历经了服务于宗教的奥尔加农等横向多声部音乐的发展后，钟摆渐渐倾斜于纵向多声部音乐。公元1600年之后，功能调性和声开始了长达两个世纪的统治，横向声部退居次要地位。19世纪与20世纪之交，纵向和声思维膨胀至极，正所谓物极必反，“潜伏”了几个世纪的横向主义再次崛起，产生了一种利用声部线性进行扩张调性的方式。这一时期的横向主义相对于公元800至1600年，在演变的螺旋式上升线上具有更高一层的特点，这种新的横向性便是现代音乐的线条风格。20世纪初期，诸如理查·斯特劳斯、马勒、马克思·雷格尔等就对此有所运用。笔者拟运用线性分析方法总结线性进行的延长、趋向及附加功能意义等，旨在论述马克思·雷格尔“垂直与线条的本质调和”观点。

本文发表于《天津音乐学院学报》2019年第1期。