悬疑渐成魔幻题材新宠？

《悬疑渐成魔幻题材新宠？》，《中国艺术报》2018年12月10日。

魔幻题材电影一直是好莱坞推向世界电影市场的主打类型片。这十多年，一批数量庞大的好莱坞魔幻题材电影风靡世界影坛，给美国电影带来丰厚的利润和文化影响力。悬疑题材历来是世界文学和电影的长盛不衰的类型。这类题材最大的特点就是用悬疑构筑了作品的框架，和侦探片、推理片一样。希区柯克被称为悬念大师，他的影片就具有这样的特征。悬疑电影容易引人入胜，让观众进入释疑的游戏中，既考验人的智商，又具有真相大白后由紧张进入轻松的游戏感，所以一向受影迷们欢迎。魔幻片和悬疑元素融合交汇，更是将两种热门的类型叠加一起，无疑带来了双重的快感。分析近些年的中国魔幻类型片，会发现一个值得研究的现象，那就是这些电影大多具有悬疑元素。

魔幻题材电影一直是好莱坞推向世界电影市场的主打类型片。这十多年，一批数量庞大的好莱坞魔幻题材电影风靡世界影坛，给美国电影带来丰厚的利润和文化影响力。如中国观众耳熟能详的系列片：《魔戒》、《哈利波特》、《暮光之城》、《加勒比海盗》、《纳尼亚传奇》等。相比之下，魔幻题材电影在中国近些年才开始盛行，并有逐渐兴盛之势。2015年根据中国神鬼小说《山海经》、《聊斋志异》改编的魔幻大片《捉妖记》曾经创造了24亿元的高票房；近些年较为著名的国产魔幻片有：《狄仁杰之通天帝国》、《九层妖塔》、《寻龙诀》、《盗墓笔记》等。

分析近些年的中国魔幻类型片，会发现一个值得研究的现象，那就是这些电影大多具有悬疑元素。如《寻龙诀》、《盗墓笔记》等几部网络大ip。徐克从2010年到2018年推出的三部“狄仁杰”古装魔幻动作系列大片，走的也是魔幻加悬疑融合之风。2017年上映的陈凯歌的魔幻大片《妖猫传》，也是一部具有悬疑推理元素的魔幻电影。

悬疑题材历来是世界文学和电影的长盛不衰的类型。这类题材最大的特点就是用悬疑构筑了作品的框架，和侦探片、推理片一样。希区柯克被称为悬念大师，他的影片就具有这样的特征。悬疑电影容易引人入胜，让观众进入释疑的游戏中，既考验人的智商，又具有真相大白后由紧张进入轻松的游戏感，所以一向受影迷们欢迎。魔幻片和悬疑元素融合交汇，更是将两种热门的类型叠加一起，无疑带来了双重的快感。比如2015年上映的《寻龙诀》之所以比《九层妖塔》成功，不仅是逻辑性强，而且情节进展充满了悬疑的张力，从头到尾抓住观众的眼球。影片中胡八一在美国决定金盆洗手，而他的伙伴王凯旋却捎给他一个录像，胡八一在其中发现已经死去的初恋女友丁思甜的还活着的线索，马上决定回国，而后女友雪莉杨追随他也来到内蒙草原的千年古墓中，没想到王凯旋却被黑暗组织挟持寻宝。三个摸金校尉和假教主组织的对抗，增加了电影的悬疑和游戏，故事的进展一环扣着一环，给观众带来了紧张的情绪，最后三人合力毁灭性的对抗和胜利突围，让电影在高潮中结束。《妖猫传》，改编自日本作家梦枕貘的小说《沙门空海之大唐鬼宴》。日本悬疑类型的文学已经非常成熟，而作为日本魔幻文学界的“超级霸主”——人气作家梦枕貘，将他的大唐题材魔幻作品加入了悬疑元素，也是非常顺理成章。陈凯歌选中梦枕貘的这部奇幻小说作为改编的蓝本，除了他向往的大唐题材，也和原著具有悬疑元素有关。影片前半部依靠成功的悬念引人入胜，以悬疑的笔法一环套一环将迷踪般的真相逐渐揭开，后半部分恰恰因为悬疑力量消解和悬疑故事的松散，让观众失去解谜的兴趣。 

这些年徐克以“狄仁杰”系列魔幻大片行走影坛，今年再次推出《狄仁杰之四大天王》。和之前两部相比，其大开脑洞的想象力植入重工业古装大片中，创造了更加波诡云谲，令人惊叹的视听奇观。影片中有震撼的飞龙巨兽，有眼花缭乱应接不暇的幻术，但情节核心还是狄仁杰的探案推理。事实上从2010年《狄仁杰之通天帝国》起，徐克就开始了“狄仁杰宇宙”的构筑。第一部的试水得到市场的热捧，于是2013年再次推出《狄仁杰之神都龙王》，看点依旧是在魔幻外壳下的推理悬疑和视听盛宴。在一度盛行的古装武侠动作大片进入末路时，徐克利用“狄仁杰”这个素有中国版“福尔摩斯”神探“大ip”，重新探索出以探案为故事核心的魔幻、悬疑加动作的一种武侠电影类型，让观众产生全新的观影体验趣味。目前徐克的“狄仁杰”系列推出三部，从市场反馈来看，第三部也就是今年的这部，虽然特效在这系列中已经登峰造极，但票房成绩却差强人意，远不如同期上映的喜剧片《西虹市首富》受欢迎，分析起来，和影片中设置的推理线索较弱，观众没有得到预期的心理期待很有关系。这从一个侧面证明了这类魔幻电影中悬疑元素具有不可或缺的作用。

考察中国电影发展历史，我们发现，和武侠片、历史片、战争片以及言情片等类型相比，悬疑片并不算中国电影的热门，甚至可以说一直游离于主流之外。但近些年悬疑题材电影在中国市场逐渐形成热潮，有愈演愈烈之势，应该说是全球化的影响和电影市场消费趋势所致。无论是电影还是文学，悬疑题材的作品在世界范围内都有庞大的消费群体，经典的代表作品也一再被搬上银幕。阿加莎.克里斯蒂、史蒂芬.金这些著名推理侦探作家的作品具有经久不衰的魅力，也一再被搬上银幕。以阿加莎.克里斯蒂为例，她的《东方快车谋杀案》从上世纪以来，已经被改编了6次，今年又再一次被翻拍，依然吸引了众多读者观众走进影院观赏。作为亚洲紧邻，日本和中国在文化上具有天然密切的关系，而日本的悬疑推理小说已经非常成熟，因此近些年改编日本悬疑小说在中国影坛成为流行，仅去年就上映了两部根据日本畅销作家东野奎吾小说改编的中国电影：《嫌疑人x的献身》与《解忧杂货店》；据说中国影视公司已经大批量的购买了他作品的中国改编版权，可以预计这一场“东野热”还将持续下去。而其他并非以推理类型出现的国产电影，在“东野热”“推理热”的这种文化消费心理的带动下，自觉地把魔幻类型改良成带有悬疑推理色彩的复合类型影片也就成为题中之义。

此外，在观众的日常影响消费中，悬疑类型一直以各种面貌出现，培育着观众。如本世纪初，作为悬疑题材衍生类型的谍战电影在中国影视异军突起，找到了主流诉求与市场经济体制完美融合的叙事策略和美学，从而让红色经典电影焕发新的魅力，至今热度不减。至于文艺片，如2014年《白日焰火》在柏林获得国际大奖，让人看到了艺术电影和悬疑类型结合的广大空间。这两年热门的《心理罪之城市之光》、《暴裂无声》等警匪推理悬疑片，更是令观众惊艳不已。因此，当国产魔幻电影步入主流观众视线时，悬疑元素的介入就如水到渠成般自然。

回到本文探讨的主题，魔幻电影融合悬疑元素成为近年中国电影新的流行趋势，其中很重要的因素，除了人类本能的对未知世界的向往和渴望探索解谜的心理，同时，随着中国电影产业化的逐渐深入发展，中国电影人逐渐有资本和能力来制作这一耗资不菲的类型，打造声色盛宴给观众带来光影迷醉的享受。与此同时，魔幻固有的超自然元素因为中国具体的国情，在影片中一定要有合乎科学的解释，因此，魔幻电影中的超自然元素本来应有的非理性吸引力自然而然会大打折扣，这时，悬疑元素以天然的吸引力补充了魔幻电影上述耗损的看点，也成为电影创作者的必然选择。当然这种新的尝试还没有特别成熟，还需要中国电影人付出更多的探索，才能打造出更有魅力的、深受观众欢迎的、具有中国独特文化基因的魔幻悬疑大片。