林晨,硕士,研究方向为琴学。现为中国艺术研究院音乐研究所副研究员、国家级非物质文化遗产项目古琴艺术代表性传承人。 参与完成国家课题《中国传统音乐表演艺术与音乐形态关系研究》以及《中国音乐大典总目·乐谱编·琴谱卷》的编撰。出版了《触摸琴史:近现代琴史叙事》《琴史》等书籍,发表了《空前抑或绝后——1956年古琴采访》《“唱弦”考释》等文章。出版《琴韵箫声忆故人》等专辑。并受邀在英国、法国、德国、瑞士、荷兰、比利时等国举办音乐会。
《琴韵箫声忆故人》(cd专辑)附有近两万字的论文及演奏心得,汇集了演奏者近两年的研究成果:如对清代琴谱中的《琴谱谐声》《指法汇参确解》以及民国时期的《今虞琴刊》中有关琴箫合奏文献进行释读,分析了近两百年来在琴箫合奏中洞箫的尝试与演变,并通过演奏进行实证。这是一个 hip(historically informed performance 意译为“基于历史文献的演奏”)的尝试,该专辑不但具有文献意义,也是中华书局发行的首张唱片
《琴韵箫声忆故人》共八首曲目。其中《普庵咒》选用张以丝弦的明琴“秋籁”与旧制式匀孔洞箫演奏,以合《扬州画舫录》中关于琴箫合奏《普庵咒》的记载;《指法汇参确解》版的《平沙落雁》为最新的译谱曲目,此曲与《忆故人》、《碧涧流泉》和《阳关三叠》均使用八孔洞箫与琴合奏;《长门怨》、《良宵引》和《平沙落雁》(《蕉庵琴谱》版本)则使用近代诞生的八孔琴箫与琴合奏。
通过研究与实证,演奏者提出:在现有琴箫合奏的曲目中,近半数可以使用洞箫与琴合奏;今虞雅箫的诞生具有极为重要的积极意义,并进而影响到洞箫的改制。此外,对于琴箫合奏中的合奏理念,演奏者根据历史文献进行了研究性的实践,在保留旋律主线的同时,充分利用两种乐器不同的语言特性,扬长避短,以期达到琴箫相和的传统审美意境。
该专辑2018年11月出版发行。