含英咀华 聚沙成塔——从两例古谱译解看同均三宫理论的实践意义

同均三宫”是黄翔鹏先生上世纪80年代提出的系列学术创见之一，对深入分析考证传统音乐结构与历史形态变迁具有重要价值。笔者在近年相关宫调理论课题研究中，对同均三宫理论在古谱解译工作中的作用有所感悟。本文从唐宋以来俗乐宫调理论演变视角，撷取较具代表性的《敦煌乐谱·品弄Ⅱ》和《乐府混成集·小品谱》两例古谱（兼及其他相关曲谱），在辨析学界既有成果基础上，探讨了“同均三宫”理论在宫音定位、音阶定性、谱字定声等古谱翻译实践中的指导意义。

中国传统音乐研究历经百余年发展，已积累了大批理论成果。笔者希望包括“同均三宫”在内的这些闪耀着智慧之光的音乐学术理念，能够在未来学科发展中不断获得系统整合，含英咀华，聚沙成塔，在不断的“猜想与反驳”中为建构中国传统音乐理论话语体系添砖加瓦。

本文为笔者主持的国家社科基金艺术学一般项目“传统乐种律调理论及其实践基础研究——兼及古谱译解和曲调考证问题”（批准号16bd063）阶段成果，文章内容在2017年11月初由中国艺术研究院音乐研究所、中国音乐家协会理论委员会、浙江师范大学音乐学院共同主办的“中国音乐理论话语体系首届学术研讨会”摘要宣读。